Терракотовая скульптура из коллекции Национальной галереи искусства в Вашингтоне. В заголовке музей указывает Донателло, а среди связанных имён — мастерскую Донателло; история выставок фиксирует продолжающуюся дискуссию об атрибуции.
National Gallery of Art, ВашингтонМестонахождение указано музеем
Фреска находится в третьей арке левого нефа базилики Санта-Мария-Новелла во Флоренции. После перемещений и реставраций её нижняя часть со скелетом была возвращена к основной композиции в 1952 году.
Базилика Санта-Мария-Новелла, ФлоренцияПроизведение находится в первоначальном церковном контексте после исторических перемещений и реставраций.
строительство начато в 1419; руководство Брунеллески — 1419–1427Архитектура; pietra serena, штукатурка, колонны, капители, арки и своды
Лоджия Воспитательного дома
Внешняя лоджия входит в комплекс Оспедале дельи Инноченти. Заказ исходил от флорентийской гильдии шёлка, а здание предназначалось для приёма и заботы о оставленных детях.
Museo degli Innocenti, ФлоренцияИсторическая архитектура действующего института и музейного маршрута.
1427Позолоченный бронзовый рельеф; часть крещальной купели
Пир Ирода
Рельеф завершает цикл сцен из жизни Иоанна Крестителя на шестиугольной купели баптистерия Сан-Джованни в Сиене. Официальная страница комплекса датирует работу 1427 годом.
Баптистерий Сан-Джованни, СиенаЧасть исторического комплекса купели; положение отдельных элементов может меняться во время реставрации.
Магдаленский период, поздний палеолитГравировка на стене пещеры; репродукция из неустановленного издания
Магдаленская гравировка бизона
Репродукция из собрания Wellcome Collection (M0011805) показывает бизона, выгравированного на стене пещеры Ньо в Арьеже; издание, из которого взята репродукция, не установлено. Имя создателя гравировки не сохранилось.
Цифровой источникФизическое местонахождение здесь не указано.
ок. 530–520 гг. до н. э.Терракота; чёрнофигурная техника
Аттическая амфора с чёрнофигурной росписью
На лицевой стороне амфоры изображены колесница и шесть мужчин; на оборотной — поединок воинов между двумя женщинами. The Met отмечает, что героями могут быть Ахилл и Мемнон.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Незавершённая работа Альбрехта Дюрера, в которой видны подготовительный рисунок и живописные участки. The Met связывает её с образом Христа как Спасителя мира.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Печатный лист Альбрехта Дюрера с изображением индийского носорога и немецким текстом. Художник, вероятно, не видел животное и работал по переданному рисунку и письменным описаниям.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Картина болонского художника Аннибале Карраччи из собрания The Met. Музей отмечает, что в его пейзажах наблюдение за природой соединялось с воображаемым идеальным ландшафтом.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Камерная сцена Яна Вермера из коллекции The Met: женщина настраивает лютню у окна; раскрытые нотные книги и виола да гамба указывают на подготовку к совместному музицированию.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
ок. 1686–1710Дубовый кабинет с маркетри из панциря черепахи и олова; дерево, металл, стекло, мрамор, бумага, шёлк, бархат и другие материалы
Кукольный дом Петронеллы Оортман
Масштабная модель дома в роскошном кабинете, заказанная Петронеллой Оортман. Комнаты и предметы создавались специализированными мастерами из настоящих материалов и в точных пропорциях; это коллекционный объект для взрослой владелицы, а не детская игрушка.
ок. 1770Шёлк китайского экспортного производства; французский крой и изготовление
Robe à la française
Французское платье с открытым верхом и нижней юбкой. The Met датирует редкий китайский экспортный шёлк первой четвертью XVIII века, а изготовление самого платья — около 1770 года.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
ок. 1791Твёрдый фарфор; чёрный фон, золото и платиновые детали
Тарелка с декором под азиатский лак
Тарелка Севрской мануфактуры, декорированная Луи-Антуаном Ле Граном. На чёрном фоне золотая сцена chinoiserie и платиновые акценты создают эффект, связанный с азиатскими лакированными предметами.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Ранняя фотография Уильяма Генри Фокса Тальбота, которую The Met датирует предположительно 1841 годом. Музей указывает, что отпечаток сделан с бумажного негатива.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркМестонахождение указано музеем
Аллен Гинзберг, Питер Орловски и Стивен Тейлор во Франкфуртском аэропорту. Описание файла приписывает фотографию Herbert Rusche, но поле автора содержит противоречащие сведения; атрибуция требует уточнения.
Цифровой источникФизическое местонахождение здесь не указано.
Подан 20 мая 1946; выдан 7 октября 1947Дизайн-патент США; два листа чертежей, здесь показан лист 1
Патент D147615: «Дизайн стула»
Выданный патентный документ называет Чарльза Имза изобретателем, а Evans Products Company — получателем правопреемства. Первый лист содержит фасадный и боковой виды; патентный текст перечисляет ещё верхний, задний и нижний виды на втором листе.
U.S. Patent Office, патентный документМестонахождение указано музеем
Отдельный предмет MoMA № 641.1973. Музей датирует его 1950 годом, указывает Charles Eames и Ray Eames авторами и называет Herman Miller производителем. Это не тот же предмет, что изображён в патенте D147615; фотография MoMA не встроена из-за условий лицензирования.
The Museum of Modern Art, Нью-ЙоркНе экспонируется
1965Складной деревянный стул, смонтированная фотография стула и увеличенная фотографическая копия словарного определения слова «chair»
One and Three Chairs («Один и три стула»)
MoMA описывает работу как сочетание предмета, изображения и слов. В записи каталога указан объект 393.1970.a-c; музей сообщает, что Кошут выбрал и собрал эти компоненты, но не изготовил стул, не сделал фотографию и не написал определение.
The Museum of Modern Art, Нью-ЙоркНе экспонируется по текущей записи MoMA; проверено 22 октября 2026 года
2006Интерактивная инсталляция: лампы накаливания, регуляторы напряжения, датчики пульса, компьютер и металл; размеры варьируются
Pulse Room
Запись MoMA описывает интерактивную инсталляцию и перечисляет её компоненты. Художник объясняет, что датчик считывает пульс участника и передаёт его лампам: новый ритм занимает первое место в очереди, сдвигая записи предыдущих посетителей.
The Museum of Modern Art, Нью-ЙоркНе экспонируется по текущей записи MoMA; проверено 22 октября 2026 года
1992Интерактивная инсталляция: видео, компьютерное слежение и авторское программное обеспечение
Surface Tension
Изображение огромного глаза следует за зрителем. По описанию художника, работа использует компьютерное слежение и стоп-моушен, созданный из более чем 500 фотографий; инсталляция была разработана в 1992 году.
2000Интерактивная инсталляция: компьютерная программа и жидкокристаллические дисплеи
33 Questions per Minute
Программа соединяет слова из словаря по грамматическим правилам и показывает автоматически составленные вопросы со скоростью 33 в минуту. Художник оценивает пространство возможных вопросов в 4,7 триллиона комбинаций.
Документированный показ в Musée d’art contemporain de Montréal, 2018Местонахождение указано музеем
На тёмном фоне ракета входит в лицо Луны; по бокам видны перфорационные края киноплёнки. Изображение — кадр из сохранившейся раскрашенной версии фильма.
Крупный кадр из серии фотографий Флоренс Оуэнс Томпсон и её детей, снятой в Нипомо, Калифорния. В архивной подписи указаны возраст матери и то, что у неё было семеро детей; на этом кадре видны трое. Знаменитое позднее название — не полная биография Томпсон.
Library of Congress Prints and Photographs DivisionМестонахождение указано музеем
Другой негатив из серии о Флоренс Оуэнс Томпсон и её семье. Более широкий кадр показывает палатку и участок лагеря; архивная подпись описывает место как лагерь сборщиков гороха в Нипомо и сообщает о неурожае раннего гороха.
Library of Congress Prints and Photographs DivisionМестонахождение указано музеем
Статуя была заказана для внешней ниши Орсанмикеле флорентийской гильдией торговцев льном. Оригинал хранится в музейном комплексе Орсанмикеле; нишу снаружи занимает копия.
Museo di Orsanmichele, ФлоренцияОригинал в музейной экспозиции; на внешней нише установлена копия
Сотворение Адама и Евы и изгнание из рая (панель Врат рая)
Квадратная панель восточных бронзовых дверей флорентийского баптистерия. Музейная карточка описывает сцены Сотворения и изгнания; ворота в целом состоят из десяти крупных панелей и были заказаны гильдией торговцев шерстью.
Museo dell’Opera del Duomo, ФлоренцияПанель принадлежит Вратам рая; оригинальные двери находятся в музее
Подписанный алтарный образ для капеллы Палла Строцци в церкви Санта-Тринита во Флоренции. Три эпизода пути волхвов распределены по глубине и по времени.
Небольшая интерьерная картина с подписью и датой «Johannes de eyck fuit hic 1434». Идентичность изображённых людей и конкретный повод создания не следует считать установленными без оговорок.
The National Gallery, ЛондонЗал 28, The National Gallery
1493Печатная книга с ксилографическими иллюстрациями; бумага
Нюрнбергская хроника (Liber chronicarum)
Экземпляр Lessing J. Rosenwald Collection: книга напечатана Антоном Кобергером в Нюрнберге 12 июля 1493 года; каталог называет иллюстраторами Михаэля Вольгемута и Вильгельма Плейденвурффа.
Library of Congress, Lessing J. Rosenwald CollectionВашингтон; цифровая запись включает страницы экземпляра
традиционно: начало XV века; датировка приблизительнаяТемпера на деревянной доске
Троица
Икона с изображением трёх ангелов, соотнесённая с библейским рассказом о гостеприимстве Авраама. Авторство традиционно связывается с Андреем Рублёвым; точная дата создания дискуссионна.
Троице-Сергиева лавра, Троицкий соборВозвращена в Троицкий собор 22 июня 2024 года
1496Непрозрачная акварель, чернила и золото на бумаге
Похищение по морю (лист из «Хамсе» Амира Хосрова Дехлеви)
Отдельный лист из «Хамсе» Амира Хосрова Дехлеви с морской сценой. Smithsonian указывает Герат, тимуридский период и осторожную атрибуцию Камал ад-Дину Бехзаду.
Freer Gallery of Art, Smithsonian National Museum of Asian Art, ВашингтонКоллекция искусства исламского мира, Freer Gallery of Art
Картина показывает прибытие Венеры на Кипр, а не момент её рождения. Первое известное описание относится к 1550 году; заказчик документально не установлен.
Мифологическая композиция из девяти фигур, известная как «Весна». Сложное значение картины остаётся дискуссионным; Уффици отмечают и предполагаемую раннюю связь с домом Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи.
Уффици связывают работу с Верроккьо и Леонардо, чьё участие музей считает более широким, чем ангел слева; вероятна работа ещё одного художника. Это произведение мастерской, а не однозначно индивидуальная картина.
Леонардо помещает религиозную сцену в сад перед архитектурой. Уффици отмечают центральную точку схода и возможную расчётную точку зрения сбоку; первоначальное место и заказчик неизвестны.
начало XV векаФарфор Цзиндэчжэня с росписью кобальтом под прозрачной глазурью
Фляга с медальоном
Китайская фляга эпохи Мин с медальоном на обеих сторонах. The Met связывает форму сосуда и медальоны с исламскими традициями и тесными контактами Китая с центрами Западной Азии.
The Metropolitan Museum of Art, Нью-ЙоркЗал 204, The Met Fifth Avenue
Охотничий рог из Сьерра-Леоне, приписываемый мастеру темне или буллом; индивидуальное имя неизвестно. Smithsonian связывает геральдику и надписи у основания с датировкой 1494–1500 годов и королевским даром между португальским наследником Мануэлом I и Фердинандом V Кастильским и Арагонским.
National Museum of African Art, Smithsonian Institution, ВашингтонЗал 2193; коллекция National Museum of African Art
У каждой карточки указаны источник изображения и условия использования. Работы, которые нельзя безопасно встроить, остаются доступными через оригинальную запись музея.
MoMA: One and Three Chairs, 1965, object 393.1970.a-c
КАРТОЧКА ПРОИЗВЕДЕНИЯ / 1965
One and Three Chairs («Один и три стула»)
ДАТА1965ТЕХНИКА / ТИПСкладной деревянный стул, смонтированная фотография стула и увеличенная фотографическая копия словарного определения слова «chair»НАПРАВЛЕНИЕКонцептуальное искусство
MoMA описывает работу как сочетание предмета, изображения и слов. В записи каталога указан объект 393.1970.a-c; музей сообщает, что Кошут выбрал и собрал эти компоненты, но не изготовил стул, не сделал фотографию и не написал определение.
Работа предлагает рассмотреть, чем материальная вещь, фотографический образ и языковое определение отличаются друг от друга и как их соединение ставит вопрос о природе искусства.
СВЯЗЬ / Критическое сравнение
Кошут соединяет вещь с фотографией и языком; Pulse Room переводит пульс участника в световую последовательность. Это сравнение двух способов включать информацию в работу, не утверждение о прямом влиянии.